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给这部反英雄主义的公路片点赞

2014年，看南美鬼才导演达米安斯兹弗隆的黑色喜剧电影《蛮荒故事》，特别喜欢两个司机公路斗狠的那一段。

除了那紧贴地面的、独特的摄影机视角实在令人欣喜，一场近乎荒诞的公路片追逐将人类失控的情绪与命运通过怪诞的幽默感呈现得惟妙惟肖，看完之后真的是令人大呼过瘾。

那以后，我就意识到，其实好看的公路片不仅仅是好莱坞的专利，除了经典的《逍遥骑士》《雌雄大盗》《德州巴黎》《午夜狂花》，我们也完全有理由从当下、从刘牧身边期待更多好看的公路电影作品。

今天，我想写一写刚刚上映的国产公路电影 － 《未择之路》。

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在进入到《未择之路》的电影本体之前，我们先看一看什么是“公路电影”？

如果追根溯源的话，公路电影是发展自美国。二战以后，美国出现了大量以公路和汽车为主要叙事元素的影片，简单说，这些影片的文本都有两个重要的组成部分：

1）故事设定以一段公路旅程为背景；

2）主人公在这段公路旅程中通过某种执拗的追逐，完成了自身的生命体验。

一般来说，好看的公路电影不仅呈现出公路片标配的自然风光，还会讲述一个充满着悬念、冒险、与黑色幽默元素的故事，在这个故事中，主人公的命运经常是自踏上这段旅程之后就被“天注定”了，而这期间发生的事件也必定是离奇且充满着矛盾冲突的。

《雌雄大盗》

成功的公路电影通常都蕴含着一个深刻的主题，公路上的视觉奇观往往并不是影片硬聚氯乙烯建筑排水管道阻火圈 GA304⑵001的重点所在。以《雌雄大盗》为例：虽然故事讲述的一对亡命鸳鸯离奇的逃亡故事，但是影片真正探讨的却是人类对于爱与自由的选择，影片最终指涉的是一个关于“反英雄主义”的深刻的母题。

从这个维度来看，唐高鹏导演的国产公路片《未择之路》在起点和落点上都有想法。

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这两天很多人在引用美国诗人罗伯特弗罗斯特的诗句：“黄色的树林里分出两条路，而我选择了人迹更少的那一条，从此决定了我一生的道路。” “The Road Not 致使这类现象Taken”(“未选择的路”), 据说这是《未择之路》李胜基故事的起点 － 影片的主人公二勇选择了一段旅程，从此他也选择了自己的命运。

然而，看完影片之后，我的脑海中一直浮现的却是美国文学史家莫里斯迪克斯坦曾经说过的话，他说“所谓长大成人就是第一次产生一种无法弥补和无法挽救的感觉，每走一条路，就一定有许多其他的路未走。”

是的，《未择之路》的起点是二勇的“选择”，一个关于选择与宿命的故事。

然而，在这个“选择”的背后，我在影片中看到更多的却是“成长的失败” ， 二勇和尕娃一起努力成长，然而越是成长，他们却越是对自己的命运失去了控制，而这种失控的原因正是某种 “缺失” － 亲情的缺失、教育的缺失、物质条件的缺失、爱情的缺失、道德观的缺失、体制的缺失、甚至体力的缺失，正是因为这些缺失，片中的人物才会“追而不得”。

二勇命运的悲剧并不是因为他选择了上路， 而是，在他的世界中缺失了太多能够赋予他能力与能量的东西，这个弥散着西北苍凉气息的影片抛出的母题与思考是深刻的。

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《未择之路》并没有选择那种大开大合的凌厉激烈的类型片叙事，至少，在最终呈现上它是文艺的、也是诗意的。

片中大量的长镜头与广角镜头，令影片的情感基调绵长而细腻，这种舒缓很容易满足一部分观众的喜好，却也容易失去大部分人的耐心，而影片最终被没有被诟病为“太闷”“看不进去”，我想主要原因是得益于成功的人物塑造。

是的，相较于影片的语言，《未择之路》更吸引我的是片中的人物。

我们以主人公二勇为例：

二勇和他的扮演者王学兵在内在气质上可以说是十分的契合了，这个看起来非常70后的男人在生活中是一个失败者，他生活拮据、婚姻失败，然而内心中却依然存留着与这个世界极不匹配的天真、善良和美好。

影片采用了传统的单线叙事，这条主线正是围绕了二勇的小理想，找到前妻，找回幸福。这个寻找，正是满足了公路片的基本结构。

在影片的开场，二勇捉鸵鸟的场景令我印象非常深刻，在大戈壁上飞沙走石的空旷氛围中，在一群鸵鸟的注视中，一个男人拼命想要抓住的一只鸵鸟，他奔跑得是那么的努力，是啊，男人想要抓住的可是幸福的尾巴啊。

当那只鸵鸟突然瘫倒在地上再也站不起来的时候，敏感的观众就已经会隐隐地预感到可能主人公二勇的命运真的和这只鸵鸟是一样的了。

说到这里，那一定要说一下影片中出现的意向性表达。除了鸵鸟，影片中出现的羊也是非常重要的意向性符号。

二勇开车上路，在万玛才旦登场之前先撞死了一只羊，当时摄影机在死羊身下流出的那滩鲜血上停留了十几秒；在影片的片尾，二勇被自己的货车撞死，同样的特写镜头聚焦在地上二勇体内流出的鲜血上，这首尾出现的两场戏在意向上是一个环状的呼应，其实，从影片的一开始，从二勇决定上路去找前妻的那一刻起，他的命运就如同那只被撞死的羊一样，注定是个悲剧了。

再回到二勇，这个人物的精彩之处在于身为失败者的他，在一段追寻理想的旅程中竟然还想要自不量力地去保护素不相识的孩子和女人，明明自己都已经混得那么惨了，一路上竟还可以嘻嘻哈哈地逗孩子开心，教他打鸵鸟拳，送他去医院，救他于虎口之间，当那个长得好看的女人小眉被粗蛮的汉子欺负的时候，他宁愿挨打也要冲上去阻拦，所有的这一切，令观众不知不觉爱上了这个人物，心疼并爱着他。

在影片中，除了鸵鸟和羊，还有两个重要道具：和一比用黑色塑料袋包装的钱。

当二勇给前妻打的时候，前妻的接与不接，二勇都紧张焦虑；当二勇给五哥打的时候，二勇紧张焦虑；当二勇给尕娃父亲打的时候，二勇紧张焦虑；当二勇给警察打的时候，二勇紧张焦虑。

总延伸率的引伸计应最少有100mm的标距长度 每当出现的时候，就是观众感受二勇内心焦虑与矛盾的时刻。这个道具的出现，悄然宣告了二勇生活中安全感的缺失。

历尽千辛万苦，二勇终于来到蔡一智了前妻居住的小区，并且，带着那袋子钱。二勇想要把钱给前妻，又不想直接面对，于是他站在楼下试图把钱袋抛进阳台里，不想钱袋在半空中被绳索卡住。

再接下来的一幕，彭的一声，在一段长时间的静默中，一个长镜头沿着楼角横向推进，观众看到了二勇被自己的货车撞死的一幕，也就在那一刻，用黑色塑料袋装着的那笔钱从半空中坠落到地上，这个坠落，正是暗示了主人公生命的坠落与理想的坠落。

二勇的人生是悲剧的，但是，影片对郭力行此的呈现是极为温婉克制的，在二勇与尕娃的这段旅程中，二勇的天真和善良为影片增添了黑色喜剧的元素，随着剧情的推进，观众会越来越意识到，其实二勇和尕娃这两个人物是互为镜像关系的。

二勇在尕娃身上看到了自己，尕娃也从二勇身上汲取了力量，当二勇和尕娃同时浸泡在水中，各自怀揣焦虑心情的时候，我知道，这两个人是相互救赎的，他们代表了男人成长的两个阶段。同样，也正是在这样的救赎中，我感受到了影片对于人性的善意与温情。

事实上，影片成功塑造的不仅仅是主人公二勇，尕娃、小眉、五哥、大耳朵、李总，片中出现的每一个人物都是有维度，并且立体的。可以说，《未择之路》中所有的人物都是悲情的，而影片也给出了所有人一个悲情的理由，那就是我在上文中提到的某种缺失：

小眉的丈夫出走，身为一个女子的她在茫茫戈壁上盼夫归来，这其间所受的煎熬与外来的骚扰都替她苦不堪言。小眉的缺失是爱情的缺失，片尾彩蛋中她面对着镜子精致地画上口红那个场景，为影片的压抑气氛找到了舒缓的气口，人们似乎看到了一个即将要重启生活的未来；

五哥下有打手上有老板，他既可以随便打人也必须准备好随时挨打，在片中他是第一反派，可是，智障儿子的设定还是为这个心狠手辣的大反派看起来有了一些人味儿，原来他的B面也是一个慈爱的父亲啊。他的缺失是正常家庭生活的缺失、是正当职业的缺失、是真善美的缺失；

大耳朵深深爱着小眉，爱得偏执、令人害怕。他的缺失是健康心理的缺失、是爱情的缺失，而这个缺失直接要了主人公二勇的命；

在影片中，这些人物的最终命运都与他们的选择相关：李总选择了亲自带流氓上路，所以最终不幸被流弹打中，而他受伤后选择斥责从他手里夺走了象征着权力的雪茄的时候，他已经选择了最终被害死的命运。

当然，这些人物的悲剧命运也并不是单纯因为他们的选择，如果五哥不是缺失了真善美与道德观，就算是李总选择了斥责他，他也不会去杀死对方。

所有选择的背后，是这样或那样的缺失，缺失造成了悲剧，究竟是什么的缺失才导致了这一切？是弱肉强食的茫茫戈壁滩？还是资本社会的丛林法则？最终决定人生的究竟是环境的暴力，还是每个人内心深处的心魔？这是影片留给观众的思考，也是我喜欢《未择之路》的理由。

我是小爱，小爱聊电影的小爱。

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